デュークが見た『第10回釜山国際映画祭』

またPPP（釜山プロモーションプラン）やBIFCOM（釜山国際フィルムコミッション＆映画産業展示会）といった各国映画業界のための商談や交流の場も同時開催されて、活況を呈していました。

日本からは大手旅行代理店が開幕式参加ツアーを販売し、韓流ファンのオバさま方が大挙して上陸してたことが印象的でした。このパッケージは日本全国より約 100名が利用されたそうです。また、開幕式場外のレッドカーペットの周囲でも多くの日本語ラブコールが聞かれました。「ペ・ヨンジュンシ～！」って叫んでも本人は来てないというのに...。恐らく独自に釜山入りしたものの開幕式チケットを入手できなかった方々でしょう。PIFF全体の日本人観客の参加人数は発表されてませんが、各会場を往来しているとその多さに日本におけるPIFFの認知度の高さを感じました。

しかしPIFFは韓流スター抜きに語ることはできません。GV数も例年を上回り、人気作品は立見券でさえ売り切れるありさま。しかしセキュリティ上の問題からか韓国映画のGVは主役級の俳優が参加することは少なく、主に監督さんやスタッフ、サブキャストが挨拶することが多かったですね。そのかわり開催期間中最も話題になったのは連夜釜山ウェスティン朝鮮ホテルや海雲台グランドホテルの宴会場で催された韓国映画冬の大作のプロモーションパーティー。

チョン・ウソン＆チョン・ジヒョン主演『Deisy（原題）』（監督はfrom香港、『インファナル・アフェア』のアンドリュー・ラウ！）、クォン・サウン＆ユ・ジテ主演『野獣（原題）』、チャン・ドンゴン＆イ・ジョンジェ主演『台風（原題）』、チャン・ジンヨン＆キム・ジュヒョク（TVドラマ『プラハの恋人』）『青燕（原題）』など。それぞれメインキャストと監督の舞台挨拶があり、多くの報道で取り上げられたのは記憶が新しいところ。これらの映画は韓国内では１２月から順次公開されていきます。どれも話題作ばかりなので、どれから見ようかと今から悩みの種です。

映画界的に大物ゲストといえばフランスのベテラン監督、ジャン＝ジャック・アノー監督（『セブン・イヤーズ・イン・チベット』『トゥー・ブラザーズ』）やクロード・ルルーシュ監督（『男と女』）らが来釜。また『オペレッタ狸御殿』の鈴木清順監督はなんと呼吸器を装着しつつ闘魂の訪韓！記者会見やハンドプリント式会場でも得意の奇弁をふるい韓国メディアの話題をさらってました。

そのほか日本からは『春の雪』主演の妻夫木聡と行定勲監督、『ホールドアップダウン』主演のV6の森田剛と井ノ原快彦とSABU監督、『リンダ リンダリンダ』の山下敦弘監督、『Big River』の船橋淳監督、『Loft』の黒沢清監督などなどそうそうたるメンバーが参加。また、PIFF初の日本大使館主催パーティー「ジャパン・レセプション」も催され、『SHINOBI』の下山天監督と主演の黒谷友香が舞台挨拶に立ちました。

パラダイスホテルの中庭で行われるPIFF恒例のゲスト対談、去年はトニー・レオンとイ・ヨンエ、今回はイ・ビョンホンと妻夫木聡が担当しました。 対談中、妻夫木が中座しトイレに駆け込むハプニングが日本でも話題になりましたが、やはり俳優の格としてはビョン様が一枚上手だったようですが...？

そして前序のとおり、開催直前に来場キャンセルの知らせがあったにもかかわらず「もしや...？」と日本のオバ様方の期待を集めたヨン様ことペ・ヨンジュンはとうとう最後まで姿を見せることはありませんでした。

＜珠玉の作品群＞

PIFFは本来、韓国映画の世界への紹介の場です。ゆえに上映される韓国映画は閉幕作品を除いてすでに韓国内で一般上映済みの作品ばかりですが、そのラインナップには圧倒されるばかり。

日本でも公開されたイ・ビョンホン主演「甘い人生」やペ・ヨンジュ主演「四月の雪」、日本公開目前の話題作「親切なクムジャさん」、そしてキム・ギドク監督最新作「弓（原題）」（日本公開未定）などそれぞれが人気を博していましたが、その中でも最も注目を集めたのがやはり「ウェルカム・トゥ・ドゥンマッコル（原題）」でしょう。

そして、映画関係者が最も注目するのは今年のカンヌ映画祭パルムドール受賞作「ある子供」（ベルギー：ジャン＝ピエール・ダルデンヌ、 リュック・ダルデンヌ共同監督／日本公開：新春）、同審査員特別グランプリ受賞作「ブロークン・フラワーズ」（米：ジム・ジャームッシュ監督／日本公開：来春）、ベルリン映画祭金熊賞受賞作「U-Carmen e-Khayelitsha（原題）」（南ア：Mark Dornford-May監督／日本公開未定）、昨年のベネチア映画祭金獅子賞受賞作「ヴェラ・ドレイク」 （英：マイク・リー監督／日本公開済）といった世界三大映画祭の最優秀賞受賞作品が一同に鑑賞できる機会でもあったこと。

上記にあるように日本公開と比べると随分早く鑑賞することができ、日本人にとってはお得な映画祭といえるでしょう。またPIFFは特にカンヌ映画祭との連携に力を入れているようで（PIFF審査委員の一人にカンヌ映画祭実行委員長が参加してたり）、同祭上映作品は数多く上映されていました。また、今年のアカデミー賞作品・監督・主演男優・助演女優賞にノミネートされながらも日韓ともになかなか日の目を浴びない「ホテル・ルワンダ」も話題を呼びました。

PIFFではドキュメンタリー映画はまだまだ人気があるとは言い難いですが、靖国神社参拝問題を題材に平和と融和を問うた日韓共作「アンニョン、さよなら」はとても意欲的な作品でした。

＜そして第11回釜山国際映画祭へ＞

香港や東京を抑えてアジア圏最大の映画祭と誰もが認めるPIFF。PIFFの成功はすでに世界中の新興映画祭のモデルケースとなっていますが、ここにたどり着くまでたったの１０年しか要さなかった事に驚きを隠せません。

国と地方行政の資金投入や民間企業や映画興行界の積極的協力、ボランティア含めての市民の熱烈な関心と支持があってこそ成り立ったといえるでしょうが、映画祭運営的にはPPPに代表されるようにヨーロッパのそれが（映画の芸術性を重視するあまり）長い間否定してきた商業主義をあっさりと受け入れ、運用していることも原因のようです。先日、来年は「第１回釜山フィルムマーケット(ＢＦＭ)」がPIFFと併催される事が発表されました。BFMとはPPPを更に発展させたフィルムマーケット形態で、フィルム市場においてもアジアそして世界を席巻しようという極めて戦略的な展開です。

しかしながら、来年以降のPIFFのあり方を考えた場合、改善すべき点はいくつか見られます。恐らく動員人数は今後20万人を超えても、その後劇的に増える事は考えにくいでしょう。PIFFが次なる10年に更なる躍進を遂げるには内容の更なる充実が求められます。

例えば世界三大映画祭がそうであるように、自国の映画振興の枠を超えて世界の映画界全体の振興の一端を担う映画祭にならなければならないでしょう（カンヌ映画祭がフランス映画を評価する映画祭ではないように）。PIFF参加作品の多くが芸術・独立系作品であるにもかかわらず、韓国では平時にはそれらの作品需要が極端に少ない（釜山ではシネマティークでしか鑑賞できない）という問題もあります。そして最優秀作品賞などを選ぶコンペディション部門ができたらもっと盛り上がるかもしれませんね。

そして細かいところでは南浦洞と海雲台の２会場制は相変わらずネックになりました。地下鉄や広安大橋が開通したとはいってもまだその移動時間は大幅には縮まるりません。その２会場間の移動で映画の上映時間に間に合わず、（PIFFのルールで上映開始後の劇場入場は禁止されているので）会場に入れてもらえなかったとの話はよく聞きました。現在、2008年（第13回）に向けて海雲台にメイン会場となるPIFF専用劇場を建設する計画があるのですが、それまではこの状況は続きそうです。そして、日本人にとっては日本語の情報提供や日本語字幕の不備などでまだまだハードルが高かった感じでした。

あれから１週間、PIFFが終わった釜山の街はどこか落ち着いた感じで、一気に秋が深まった感があります。これも「祭りの後」の物悲しさですね。こういう感情を抱かせるのもPIFFの威力を感じます。 以上、来年も帰ってくるぞと心に誓いつつ釜山港を後にするデューク松本がお送りしました。